Xone:96 en una cabina

Cuatro canales principales, EQ de cuatro bandas, dos filtros VCF y dos interfaces USB. No busques un banco de Beat FX: aquí la mezcla, el ruteo y el filtro ocupan el centro.

Xone:96 fotografiada casi desde arriba, con sus cuatro canales, dos filtros, master y crossfader visibles. — Foto de Vittjas Tief, CC BY-SA 4.0, vía Wikimedia Commons. La numeración se superpone en HTML.

Lo que cambia si vienes de una DJM

Cuatro bandas: HF, HI-MID, LO-MID y LF separan más la zona media.
Filtros duales: cada canal se asigna a VCF 1, ninguno o VCF 2.
Sin Beat FX interno: echo, delay o reverb requieren software o una ruta send/return externa.
USB 1 y USB 2: las dos interfaces permiten cambios de computadora y back-to-back, pero cada canal debe apuntar a la fuente correcta.
MONITOR y PHONES 2: dos escuchas independientes, pero no dos filas idénticas de botones CUE. El monitor principal sigue los CUE de canal; PHONES 2 elige su fuente con un selector dedicado.

Leer un canal

Selecciona USB 1, PHONO, LINE o USB 2 según la fuente real.
Ajusta GAIN con el canal en CUE. El medidor está después de gain y EQ, pero antes del fader.
Como punto de trabajo, el manual propone una señal media alrededor de 0 y picos fuertes cerca de +6; evita mantener PK encendido.
Moldea con las cuatro bandas. No copies posiciones de una EQ de tres bandas: las frecuencias y curvas no son equivalentes.
Elige filtro izquierdo, ninguno o derecho. Deja la asignación al centro si no usarás VCF.
Activa el CUE de canal para el monitor principal, o selecciona ese canal en PHONES 2. Abre el fader solo cuando la ruta y el nivel estén comprobados.

Para un cambio con dos computadoras: acuerden “USB 1/MONITOR” y “USB 2/PHONES 2” —o el reparto que realmente usarán—, asignen canales explícitos y prueben con los faders abajo. Dos puertos reducen desconexiones; no eliminan un selector mal puesto.

Ruteo con las dos interfaces USB

Cada puerto es una interfaz independiente con seis entradas y seis salidas estéreo, a 32 bits/96 kHz. Cada computadora puede enviar varios canales al mixer y recibir señales de regreso. Hay dos capas que deben coincidir: el software elige una salida del dispositivo USB y el selector físico del canal elige USB 1 o USB 2. Ver el nombre de la mixer en la computadora solo confirma la conexión, no el ruteo.

Asigna una computadora y un sistema de escucha a cada DJ.
En el software, reproduce una pista de prueba por una sola salida.
Con faders abajo, recorre únicamente los canales acordados por CUE hasta identificarla.
Etiqueta mentalmente o en el rider cada salida: deck A → canal 1, deck B → canal 2, etc.
Prueba también la entrada de grabación o DVS que vayas a usar; la reproducción correcta no demuestra que el retorno al software sea correcto.

Para DVS, las entradas USB 1–8 toman directamente las señales de las entradas PHONO/LINE de los cuatro canales y las salidas USB 1–8 regresan a sus selectores de canal. Los pares 9/10 y 11/12 sirven para SEND 1 y para SEND 2 o master según el selector correspondiente. Por eso “sale audio” y “regresa timecode” son dos pruebas distintas.

Durante el cambio, no muevas el selector USB de un canal que aún recibe a la otra computadora. Transfiere una fuente por vez y conserva conectada la máquina saliente hasta comprobar master.

Dos sistemas de CUE

El sistema principal MONITOR escucha los botones CUE de los canales y ofrece POST EQ, SPLIT CUE, CUE/MST y nivel. PHONES 2 no tiene una segunda fila de CUE: usa su selector de nueve posiciones para escoger una fuente, y cuenta con mezcla CUE/MST y nivel propios. Sus ajustes no cambian las asignaciones CUE del monitor principal.

La lógica de los CUE principales puede estar en modo AUTO —al elegir otro se desactiva el anterior— o LATCHING —pueden quedar varios activos—. Es una preferencia almacenada: no la cambies durante el set de otra persona. Para B2B, dejen libre un canal de transición y acuerden qué sistema usa cada uno y si ambos incluirán master.

Crossfader y curvas

Los canales 1–4 pueden enviarse al lado X, al bus directo o al lado Y del mini innoFADER. La Xone:96 ofrece curvas globales de channel fader y crossfader: constante, transición y corte rápido según el control. Si hay señal en CUE y medidor pero no en master, comprueba asignación X/Y, posición y curva antes de tocar GAIN.

El crossfader también cambia el nivel que llega a los filtros desde los canales asignados. Una cola o barrido que desaparece al cruzar puede ser consecuencia del ruteo, no una avería del VCF.

Usar el VCF sin sobresalto

Elige HPF, BPF o LPF en el filtro que vas a usar.
Empieza con RES moderado y CRUNCH bajo.
Asigna el canal a VCF 1 o VCF 2.
Activa el filtro y mueve FREQ desde una posición predecible.
Al terminar, desactiva o desasigna el canal antes de preparar el siguiente.

La resonancia enfatiza la frecuencia de corte; CRUNCH agrega distorsión armónica antes del filtro. Juntos pueden aumentar mucho la energía aparente. Si el medidor se dispara, baja la causa en el canal, no solo el master.

No actives tipos de filtro al azar con FREQ y RES abiertos. Cambiar HPF/BPF/LPF modifica de inmediato qué parte del espectro pasa. Prepara la posición antes de poner el canal al aire.

Combinaciones del VCF, CRUNCH y MIDI

HPF, BPF y LPF no son siempre opciones excluyentes: el circuito permite combinaciones que producen respuestas más estrechas o con muescas. Úsalas como diseño sonoro, no como estado de partida. La suma de RES y CRUNCH puede elevar la energía mucho antes de que el master parezca excesivo.

Los conmutadores de tipo de filtro también pueden enviar mensajes MIDI cuando la ruta MIDI/USB correspondiente está activa. Si un software reacciona al pulsar HPF/BPF/LPF, no es una falla del filtro analógico: revisa el mapeo MIDI y desactiva el control que no necesitas.

Sends, retornos e insert de master

La Xone:96 dispone de dos envíos independientes, retornos estéreo y un insert de master para procesadores externos. Antes de conectar un efecto, decide si quieres procesar un canal, sumar un retorno o insertar el equipo sobre toda la mezcla.

Procesador en bypass o con salida wet al mínimo; envío y retorno abajo.
En SEND 1, elige pre/post según si el efecto debe seguir el fader. SEND 2 es post-fader; no presupongas que ambos se comportan igual.
Abre el envío, confirma nivel en el procesador y escucha el retorno por CUE.
Evita devolver señal seca duplicada y nunca reenvíes el retorno hacia sí mismo.
Para master insert, prueba bypass real: si el procesador pierde energía, la música debe tener un camino seguro.

Un insert de master no es un efecto de canal. Afecta el programa completo. No conectes, desconectes ni cambies su modo durante una actuación sin coordinación técnica.

Master, booth, rec y retornos

MASTER y BOOTH tienen controles independientes; el booth además permite corrección local sin alterar la sala. La salida REC toma una ruta anterior al control MASTER, por lo que bajar la sala no necesariamente baja la grabación. Los canales A y B sirven para mic/line y retornos, con medios paramétricos: no son copias de los cuatro canales principales.

La ruta de micrófono utiliza clean feed de forma predeterminada: puede quedar fuera de BOOTH y no atravesar el insert de master. Si necesitas voz en una grabación, transmisión o monitor concreto, pruébala en esa salida; no la des por incluida porque el medidor principal responde.

Estado neutro de entrega

GAIN prudente, EQ de los canales libres centrada y faders abajo.
Asignaciones VCF al centro; filtros apagados; RES y CRUNCH en valores seguros.
CUE principales que ya no se usan desactivados; selección de PHONES 2 intacta o entregada explícitamente.
Asignaciones X/Y y curvas de fader como fueron acordadas; no las “normalices” a tu gusto.
Canales USB sin cambiar mientras una computadora siga reproduciendo.
MASTER y BOOTH se dejan como acordó el técnico, no “a cero” por rutina.

Diagnóstico rápido

Síntoma	Qué revisar
La computadora está conectada, pero el canal no recibe	USB 1/USB 2 en el selector y ruteo de la interfaz en el software.
Canal sin graves o demasiado fino	EQ LF/LO-MID y asignación a un HPF activo.
No escuchas la preparación	En MONITOR: CUE de canal, CUE/MST, SPLIT y nivel. En PHONES 2: fuente del selector, CUE/MST y nivel.
El filtro parece no hacer nada	Asignación del canal, botón ON y tipo HPF/BPF/LPF.
Distorsión repentina al filtrar	RES, CRUNCH, GAIN y suma de canales; no compenses bajando solo master.
El efecto externo no vuelve	SEND 1/2 → cable/entrada del procesador → salida wet → retorno y CUE.
La grabación no recibe el micrófono	Clean feed, fuente elegida en el software/REC y ruta específica del canal mic.
Los botones de filtro controlan software	MIDI activo y mapeo de notas; no es una fuga de audio.

Fuentes técnicas

Allen & Heath — Guía del usuario Xone:96: canales, medidores, EQ, filtros, CUE y salidas.
Allen & Heath — Dual Sound Card Routing: ruteo de USB 1 y USB 2.
Allen & Heath — Cue system configuration: doble sistema de auriculares.
Allen & Heath — Xone:96: arquitectura, interfaces, filtros, sends, retornos e insert.
Vittjas Tief — Allen & Heath Xone 96: fotografía con licencia CC BY-SA 4.0.

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